前有電影圈大片堵截，后有熒屏古裝劇輪番圍追，現(xiàn)實(shí)主義劇集《不完美受害人》終以近乎完美的扎實(shí)創(chuàng)作在這個(gè)暑期檔贏得尊敬。它圍繞一起“模棱兩可”的職場(chǎng)性侵案展開(kāi)，卻主動(dòng)避開(kāi)嘩眾取寵的話題劇或復(fù)仇爽劇套路，以社會(huì)調(diào)查報(bào)告的范式，全方位洞察和剖析此類事件中，來(lái)自權(quán)力高位者的誘導(dǎo)和無(wú)聲壓力，攤開(kāi)受害女性選擇屈從的深層心理褶皺。

戲劇照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，當(dāng)類似桃色事件在生活中屢屢發(fā)生、登上熱搜，除了吃瓜，公眾更多會(huì)以預(yù)設(shè)立場(chǎng)評(píng)價(jià)，諸如針對(duì)受害人，觀眾會(huì)問(wèn)“為什么不直接說(shuō)不？”甚至?xí)媸┍┱摺伴_(kāi)脫”，“得到女方默許，怎么能算強(qiáng)奸？”《不完美受害人》通過(guò)角色之口，同樣引領(lǐng)觀眾重新審視自己的傲慢與偏見(jiàn)。

(資料圖片)

值得一提的是，該劇導(dǎo)演楊陽(yáng)、編劇高璇、任寶茹都是女性，最終也由周迅、林允、陳數(shù)、鐘楚曦、董潔五位女演員高完成度地塑造了霸道總裁身邊的不同女性，五個(gè)人物沒(méi)有一個(gè)人是完美的，甚至缺點(diǎn)突出，卻都栩栩如生。正如劇中臺(tái)詞所說(shuō)：“女性要走過(guò)多少?gòu)澛罚冗^(guò)多少荊棘，才能這樣血淋淋地剖析自己，照見(jiàn)自己，坦誠(chéng)一切她內(nèi)心的軟弱和貪婪！”

可以說(shuō)，《不完美受害人》由女性創(chuàng)作者合力為真正的女性題材電視劇打了樣。近日，該劇編劇高璇、任寶茹接受北京青年報(bào)專訪，詳解《不完美受害人》幕后創(chuàng)作故事并回應(yīng)針對(duì)該劇的一些爭(zhēng)議。

編劇之一高璇

權(quán)利不對(duì)等的職場(chǎng)性侵，其核心不是性，是權(quán)力

北青報(bào)：是什么契機(jī)開(kāi)始創(chuàng)作？

高璇：我們?cè)谶@個(gè)社會(huì)議題上真正醍醐灌頂?shù)囊庾R(shí)飛升是看到一篇文章提到，權(quán)利不對(duì)等的職場(chǎng)性侵，其核心不是性，是權(quán)力。2019年正式進(jìn)入創(chuàng)作， 過(guò)程中社會(huì)事件層出不窮，不停地印證這個(gè)故事中的某一部分。我們倆越寫越心驚膽戰(zhàn)，不管是司法流程和輿論場(chǎng)，完全跟戲劇形成互動(dòng)。我們說(shuō)最好不要再出這種事了，快把我們的戲劇透光了。

北青報(bào)：劇中主要人物是否有真實(shí)事件或者原型的參照？

高璇：所有的社會(huì)議題不可能不觀察事件和案件，不可能不來(lái)源于現(xiàn)實(shí)。你可以說(shuō)“成功”是居高位者形象的濃縮，他不是誰(shuí)，不是這個(gè)人也不是那個(gè)人。他是這些人的形象和我們平時(shí)生活積累觀察的糅合。迄今為止，無(wú)論中外，沒(méi)有一個(gè)同類事件像劇中的一樣，經(jīng)歷了一次刑訴、兩次民訴的完整司法流程，受害者窮盡了司法流程為自己維權(quán)。所以我們不承認(rèn)這個(gè)戲是以哪個(gè)現(xiàn)實(shí)的人物或事件為原型來(lái)寫的。

編劇之一任寶茹

沒(méi)想到觀眾對(duì)趙尋的道德審判如此強(qiáng)烈

北青報(bào)：觀眾關(guān)于劇中人物設(shè)定和情節(jié)的爭(zhēng)論非常激烈，尤其是對(duì)于林允扮演的趙尋，觀眾的道德審判從第一集一直持續(xù)到結(jié)尾，這是意料之中的嗎？

高璇： 我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)案例中發(fā)現(xiàn)趙尋這樣的“不完美受害者”。她的人格太有缺陷了，但作為影視劇文藝作品中的人物太完美了，因?yàn)樗凶銐蚨嗟挠懻摼S度。我們從沒(méi)想過(guò)把趙尋刻畫成觀眾期待的、分分鐘勇敢說(shuō)不、打臉回去的爽劇女主角，而是有點(diǎn)殘酷地把她人性中所有褶皺打開(kāi)，里面有懦弱、貪婪、小心思、小計(jì)算、糾結(jié)。她是一體多面的人物。

任寶茹：意識(shí)到權(quán)力才是這種類型事件的核心之后，我們才一下明白為什么大量的女性面對(duì)這種處境時(shí)，沒(méi)有辦法果斷地選擇要還是不要。因?yàn)檫@就是內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)的天然交戰(zhàn)。趙尋從故事一開(kāi)始就站在成為林闞（拒絕）和李怡（接受）的十字路口上。

為什么設(shè)計(jì)的不是趙尋本人而是第三方報(bào)警？因?yàn)樗救瞬桓覉?bào)警，也不會(huì)報(bào)警，“接受被侵害是逼自己退一步，撕破臉就是絕路”。 她認(rèn)為侵害到這個(gè)程度也就到頭了，要是接受了，咽下去了，甚至有人能化被動(dòng)為主動(dòng)，用它去換取利益，這就是李怡（“成功”的情婦）。但為什么撕破臉是絕路？從她入職迅速被提升為總裁高級(jí)助理時(shí)，從第一分鐘開(kāi)始她和所有人一樣知道，這個(gè)是自己配不上的，“成功”有目的的。但這個(gè)目的只要一天不以簡(jiǎn)單粗暴的方式顯現(xiàn)在人的面前，她沒(méi)有辦法拒絕的，而且她是想要的。這就是我們說(shuō)女性軟弱的底層邏輯一定是有所求！可是誰(shuí)又不想要呢？這是人性共同的弱點(diǎn)，誰(shuí)也不能摸著心口說(shuō)，只要我德不配位的東西第一時(shí)間就勇敢說(shuō)不。? ??

所以有趙尋這樣一個(gè)人物存在的時(shí)候，這個(gè)女性題材才有討論的意義。如果我們直接塑造一個(gè)因侵害而反抗的女性，哪怕她怯懦了，也能獲得更多觀眾同情，但這個(gè)事就變簡(jiǎn)單了——現(xiàn)實(shí)是那么多說(shuō)不清的女性發(fā)不出聲音，只能咽下去，因?yàn)檎f(shuō)出來(lái)就會(huì)被審判。就像趙尋現(xiàn)在在彈幕上被大眾審判一樣，這是我們意料之中。但我沒(méi)有意料到的是對(duì)她的審判如此強(qiáng)烈，強(qiáng)烈到以至于劇中想要保護(hù)她，想在案件當(dāng)中推動(dòng)她多走一步的晏明警官，也受到非常大的審判。

通過(guò)晏明視角探討如何避免司法程序?qū)κ芎φ叩亩蝹?/strong>

北青報(bào)：如果說(shuō)成功和趙尋這對(duì)人物關(guān)系是剖析地位偏差在職場(chǎng)性侵中的實(shí)質(zhì)，女警官晏明在辦案過(guò)程中遇到的阻力，是否意圖展示性別偏差對(duì)女性受害者的客觀影響？比如，不同性別決定不同立場(chǎng)，如果負(fù)責(zé)案件的是男警官、男律師，趙尋案件的走向?qū)⑼耆煌偛盘岬經(jīng)]想到觀眾對(duì)晏明的反噬，有試圖復(fù)盤造成這種“意外”的原因嗎？

高璇：劇中晏明對(duì)“成功”所有的司法處置都有法可依，請(qǐng)法律顧問(wèn)嚴(yán)格審核過(guò)。我們以為做到了這樣，這個(gè)人物在司法上就立于不敗之地了，盡管她對(duì)于女性受害者表達(dá)出過(guò)多的善意，這種善意給人的感覺(jué)像是她預(yù)設(shè)“成功”犯罪。晏明的前史在后面23集的講述中，來(lái)得有點(diǎn)晚，可能會(huì)阻礙觀眾理解她：為什么會(huì)變成一個(gè)看上去像是被感情支配的辦案人員。

任寶茹：事實(shí)上我們想通過(guò)晏明來(lái)探討，當(dāng)一個(gè)堅(jiān)持法律程序正義的司法人員面對(duì)一個(gè)不完美的受害者，對(duì)受害者到底是二次傷害還是真正的程序正義？這個(gè)人物的建立源于一個(gè)數(shù)據(jù)。某一線城市近年間，強(qiáng)奸立案中有30%-40%的比例，女性報(bào)案受害人在筆錄階段就主動(dòng)撤案，因?yàn)樗齻兘?jīng)受不了后續(xù)的各種二次傷害。看到這些我們挺觸目驚心，所以特別想寫兩個(gè)警察：一個(gè)是傳統(tǒng)意義上的，晏明第一次去面對(duì)她的第一起強(qiáng)奸案受害者，她的態(tài)度跟她的男同事一模一樣，那個(gè)女孩最后的遭遇使她變成了現(xiàn)在的晏明。

高璇：劇本快寫完時(shí)，我看到司法部門一份內(nèi)部指導(dǎo)意見(jiàn)，明確強(qiáng)奸案報(bào)案一定要有一個(gè)女性警官，在受害人筆錄時(shí)盡量保證兩個(gè)女性警官來(lái)問(wèn)詢。這非常體現(xiàn)法律的溫度，跟我們想寫晏明的初衷合一了。

周迅豐富了林闞，敬業(yè)度嘆為觀止

北青報(bào)：劇中角色各司其職，演員的適配度也很高，當(dāng)初創(chuàng)作時(shí)有頭腦中對(duì)應(yīng)的形象嗎？演員有哪些為劇本加分的二度創(chuàng)作？

高璇：我們對(duì)演員的評(píng)價(jià)是全員優(yōu)秀，無(wú)一短板。寫劇本時(shí)林闞肯定是有形象的，成功也是有的。“成功”是衣冠楚楚的斯文形象，權(quán)力高位者的威權(quán)包裹在溫柔和多情的外衣之下，偶爾露出猙獰，劉奕君老師演得非常好。劇本中呈現(xiàn)的林闞是相對(duì)外化的性格，但周迅提高了人物的豐富度、內(nèi)斂度和高級(jí)感。她的敬業(yè)也令人嘆為觀止，幾頁(yè)的辯護(hù)詞完全脫稿，一氣呵成，這不是一天兩天能背出來(lái)，要花一兩個(gè)月功夫。法律顧問(wèn)在現(xiàn)場(chǎng)看到這個(gè)場(chǎng)景都驚呆了。

至于趙尋，劇本都寫好了腦子里還沒(méi)有一個(gè)形象，對(duì)不上現(xiàn)在國(guó)內(nèi)任何一個(gè)女孩。我們也想不好她應(yīng)該看上去是稚嫩的，還是心思細(xì)膩的：如果她心思細(xì)膩大家會(huì)覺(jué)得她很茶很婊；如果看上去像一個(gè)傻白甜，又矮化了趙尋——趙尋內(nèi)心非常豐富，她一點(diǎn)也不糊涂，她什么都知道，就是在掂量，每天在痛苦地辨識(shí)自己到底愿意不愿意，所以我們給她起的名字叫“找尋”。她三個(gè)月來(lái)一天都沒(méi)閑著，時(shí)刻在考慮是走向李怡還是林闞，這是她人生的十字路口。在她經(jīng)受蕩婦羞辱和網(wǎng)暴的過(guò)程中，我們還會(huì)有一些空間讓她坦誠(chéng)面對(duì)自己，進(jìn)行自我審判。 林允跟導(dǎo)演楊陽(yáng)合作過(guò)《夢(mèng)華錄》，她的形象是貼合趙尋的，但從經(jīng)驗(yàn)到閱歷駕馭這個(gè)角色肯定有難度。拍攝中導(dǎo)演給了她巨大的幫助，我們開(kāi)機(jī)之前就說(shuō)保護(hù)趙尋、保護(hù)林允。比如跟劉奕君演頂樓戲時(shí)，分寸非常難把握，現(xiàn)場(chǎng)的男性工作人員哪怕開(kāi)個(gè)玩笑，都可能對(duì)演員有傷害。所以劇組從服化道工作人員到現(xiàn)場(chǎng)收音，給林允建立了特別安全的環(huán)境，不讓她覺(jué)得演戲本身就在經(jīng)受不適的感覺(jué)。

任寶茹：董潔是導(dǎo)演帶來(lái)的驚喜。李怡是“接受”了的趙尋，是世俗眼中想清楚了的女性。她到這個(gè)公司就被“成功”圍獵，接受并甘之如飴，完全進(jìn)入了潛規(guī)則的場(chǎng)，并且游刃有余，使自己利益最大化。我們之前的人選可能從形象上更貼近大眾對(duì)于李怡的想象，風(fēng)情萬(wàn)種、烈焰紅唇，踩著高跟鞋……最后是導(dǎo)演說(shuō)董潔你們覺(jué)得怎么樣？我們也覺(jué)得董潔的反差感會(huì)令觀眾耳目一新。

首先要譴責(zé)加害者，而不是審判受害者的不完美

北青報(bào)：二位如何看待“不完美受害人”這個(gè)題目的真正意義？

高璇：在自己的職業(yè)生涯和生活場(chǎng)景里，遇到權(quán)力高位對(duì)女性的剝奪和侵壓，能做到勇敢說(shuō)不的人特別值得欽佩。同時(shí)我們也希望通過(guò)這部戲告訴觀眾，生活中同樣有因?yàn)檐浫鹾拓澙罚瑹o(wú)法勇敢說(shuō)不的，我們要給這些女性以理解和寬容。當(dāng)輿論環(huán)境沒(méi)有那么高壓時(shí)，她們?cè)趫?bào)警時(shí)就不會(huì)有那么多的顧忌，鼓起勇氣的時(shí)間會(huì)更短一點(diǎn)，維權(quán)之路會(huì)變得平坦很多。

任寶茹：每一個(gè)人都不可能完美，每一個(gè)人都有可能成為受害人。如果你因?yàn)樽约翰煌昝蓝桓胰タ範(fàn)帲鹬啬愕倪x擇；如果你選擇抗?fàn)帲蔷拖纫邮芎兔鎸?duì)自己的不完美。你要先與自己的不完美作戰(zhàn)，然后才能為不完美的自己而戰(zhàn)。同時(shí)，當(dāng)面對(duì)一個(gè)不完美的受害人時(shí)，我希望大家的認(rèn)知能達(dá)到新的層面：不能因?yàn)椴煌昝谰驼J(rèn)為受害是理所當(dāng)然，即使不完美也是一個(gè)受害人。大家要站在譴責(zé)加害者的角度上，而不是先去審判受害者的不完美。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰

編輯/弓立芳